Оглавление
Бас-гитара.
[1] [2] [3] [4] В этом случае звукоусилительная цепь может иметь несколько другой вид.
Не менее заметная разница в звучании проявляется и при использовании различной техники игры. Обычно большинство басистов играют пальцами, однако бывают случаи применения медиатора. Это придает звуку более жесткий тембр с характерной и резкой атакой. Использование приема \"слэп\" вообще очень специфично и является наиболее трудным случаем достижения хорошего саунда. С одной стороны, необходимо подчеркнуть острую и глубокую низкочастотную атаку в момент удара по струне большим пальцем, а с другой стороны должно быть хорошо слышно большое количество высокочастотых составляющих, возникающих от соприкосновения колеблющейся струны с ладовыми перегородками в момент ее сбрасывания с пальца. В таких случаях, при наличии полного спектра частот, может возникнуть необходимость расщепления сигнала на две частотных полосы с отдельной обработкой каждой из них (данный вариант будет рассмотрен ниже).
Пожалуй, наиболее распространенным устройством обработки басового сигнала является всем известный графический эквалайзер- недаром им оснащены очень многие басовые комбоусилители. Единственное его отличие от прочих эквалайзеров- адаптация к частотному диапазону бас-гитары. Выпускаемые модели в виде педалей имеют 7-полосные движковые регуляторы, позволяющие поднимать или опускать уровень любой частотной полосы в пределах примерно +/-15 дБ. С помощью одного только такого устройства возможно добиться вполне приемлемого звучания инструмента. Параметрические эквалайзеры также можно использовать, но они не сумеют создать общей тембральной звуковой картины; с их помощью хорошо лишь исправлять различные дефекты амплитудно-частотной характеристики.
Довольно часто в линии эффектов бас-гитаристов можно увидеть хорус. Использование этого эффекта делает звучание инструмента глубоким и полным. Специальный фильтр, встроенный в такое устройство, позволяет обрабатывать хорус-эффектом не весь частотный диапазон гитары, а только обертоны, то есть высокочастотную часть спектра, оставляя нижний участок диапазона без изменений. Это сделано для того, чтобы бас, являющийся своеобразной ритмической основой, звучал без постоянно изменяющихся \"провалов\" в амплитудно-частотной характеристике, столь характерных для хоруса.
Компрессор-лимитер можно посоветовать применять тем музыкантам, которые при игре на бас-гитаре используют различную игровую технику. При переходе с игры пальцами на слэп происходит значительное увеличение уровня выходного сигнала, а начальная атака может даже привести к значительным искажениям или перегрузке звукоусилительного тракта. В таких случаях включение в цепь компрессора-лимитера поможет избавиться от пиков сигнала и выровняет общую громкость независимо от приемов игры. Еще один вариант компрессора- компрессор-сустейнер- с успехом может использоваться при игре на безладовом басу, помогая \"тянуть\" звук, который имеет тенденцию к довольно быстрому затуханию. Впрочем, его можно применять и с любой бас-гитарой.
